电影目前位置还只是半成品,配乐没做,需要用特效的地方,特效公司也没全部做完,配音旁白更是没有。
所以观感其实还很一般。
不过杨蜜兴趣倒是挺大的,因为她听说这个剧本有着比较大的改动,和她之前看的原着有很大不同。
攥着老公的手,她看着开场客串的周杰仑和朗朗那吵架分手的模样,兴致勃勃。
然后就听见了一句:
“爸爸妈妈去上班,我去幼儿园……”
“……?”
她一愣,扭头看了一眼靠在椅子上哼着歌,一脸轻松模样的爱人。
在反应过来了什么后……
“噗嗤……鹅鹅鹅鹅鹅。”
毫无预兆的,她笑喷了。
“乐啥呢乐啥呢?咋滴啦?”
王斯聪还一脸好事凑趣的抻着头在问。
可他不开口还好,一开口,杨蜜乐的更夸张了:
“哈哈哈哈哈……不是……诶……你……”
一边笑,一边挤眼泪,她一边指着王斯聪:
“中午你别乱跑啊……我骑电动车带你回家……哈哈哈……哎哟……鹅鹅鹅鹅鹅……”
“……?”
大少爷一听这话,心想虽然不知道这克塞KI在说啥,但总归是没放啥好屁西八。
这两口子心肠大大滴坏!
于是翻了个白眼,不搭理她了。
而许鑫看着在那掐肚子抽气的媳妇,无语的拍了拍她:
“好了好了,看电影吧。”
“嗯嗯……鹅鹅鹅……”
擦拭了一下眼角的泪水,她换了个舒服的姿势,冲许鑫嘀咕了一下:
“你可真坏~”
娇滴滴的。
挠人滴很。
……
一点点小插曲之后,放映室里安静了下来。
杨蜜开始静下心来看老公拍摄的这部电影。
其实作为演员,她对影视作品肯定是有自己一套艺术鉴赏能力的。而在她眼中,这部《33天》的味道……很奇特。
以前的时候,看爱人拍的戏时,因为自己都有参与的缘故,所以她对于老公的拍摄手法并不陌生。
他喜欢用布景来交代人物心境,喜欢在光影之间,让观众主动的去推进自身情绪。
无论是《风声》营造的那种反差的压抑氛围,还是说《秘密》时期,那种还略显稚嫩的层层铺垫。
甚至到《山楂树》时期,不在拘泥于人工布景,而是开始找寻自然界中,能符合情绪的那种镜头美感……
她可以从这些电影的镜头中找到主题的。
属于自己认知的主题。
但《33天》这部电影……她却有些找不到。
或者说,找到了,但看不到。
因为它的“主题”很空。
老公在这部戏里,不知为何,很喜欢用远景镜头。
黄小仙给她的感觉就是“不起眼”。
他在这部戏里不再拘泥于单纯的布景,或者是寻找自然界中的镜头语言。而是采用了一种比较动态的拍摄方法,从开场周杰仑、朗朗、巩辛亮、诗诗她们的客串戏,在到黄小仙提着婚纱在人潮熙熙攘攘的商场中,看到了陆然与冯佳期的亲密……
在布景上面,他没花任何心思。
但……
“人”这个要素太多了。
朗朗和诗诗在路口分手时,斑马线周围不停有人在穿梭。
周杰仑和巩辛亮在咖啡厅里分手时,星巴克咖啡厅里也有人在排队买咖啡。
而黄小仙在商场里时,同样有人不停的与她擦肩而过。
一开场,她就感觉镜头里到处都是人。
一种“芸芸众生”如同蚂蚁一般的感觉,搭配老公那远、中、近三景迅速拉近的剪切镜头……
让她忽然就感觉到了大城市那种快节奏的变化。
感觉特别空。
但这种空不是说没有什么内涵,恰恰相反,他这次,用镜头剪切的技术,取代了所谓的布景,用一种很另类的镜头语言,表达出了一件事。
就像是开场朗朗和诗诗在十字路口分手时的镜头那样。
镜头先是在高楼处往下俯拍。
根本看不见任何东西。
接着下一个画面,就是镜头迅速拉近到大概路灯的高度,在周围过马路的人群中,相顾而望的朗朗和诗诗。
最后是第三个画面,也就是俩人的近距离分手特写。
一瞬间,杨蜜就感受到了他要表达的东西。
“在充满了钢筋水泥、高楼大厦的城市中,一对情侣的悲欢离合,不值得周围的人给予关注。”
那种空、漠视、以及带着点冰冷论调的无情,就通过这么一个镜头给表现出来了。
想想也对。
燕京那么多人,每天都有着不同的悲欢离合在上演。
哪怕是在医院的太平间里,恐怕连本院的医生也不知道这一晚上到底“走”了多少人。
在某个酒吧里,又有多少人刚刚失恋前来买醉……
说白了,普通人的生活,哪有那么多受到关注的资格?
他们又不是无时无刻生活在聚光灯下。
也就是说……
“平凡么?”
看着在婚纱落地后,通过人物固定,但背景用CG技术拼接到黄小仙家里卫生间浴缸的画面,她试探性的对许鑫问道。
许鑫点点头:
“嗯,普通、平凡的感情曲线。算是主基调之一吧……感觉怎么样?”
“唔……”
看着镜头里傶薇演绎的那种失恋状态,双金影后想了想,说道:
“我喜欢这种风格。因为平凡,有些事情才需要我们自己来消化。而消化之后,我们的心会变得更坚强,而一颗坚强的心,始于平凡,但却是不再平凡的基点。”
“呃……”
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